Пожалуй, самым ярким и обсуждаемым событием Года литературы стало присуждение премии «Поэт» Юлию Киму. И всё потому, что Александр Кушнер и Евгений Рейн демонстративно вышли из жюри, выражая таким образом несогласие с решением большинства.

По уставу премию нельзя вручать одному и тому же автору, делить на несколько участников, а также присуждать посмертно. Кому достанется слава, а также достойная денежная награда в 1,5 млн рублей, решает жюри, в которое входят литературные критики, филологи и поэты – лауреаты прошлых лет. В их числе – Александр Кушнер и Евгений Рейн.

("Московские кухни", Юлий Ким)

Седовласые могикане не захотели видеть Кима в одной компании c собой. Вполне возможно, что, покинув жюри, на ближайшие две-три недели они привлекли более активный интерес к своему творчеству тех, кто попытается понять это решение, повторно ознакомившись с их творчеством.

«Рай – это место, где Пушкин читает Толстого./Это куда интереснее вечной весны» – одним из первых выдал Гугл на имя Кушнера. «Сойду на пристани, взойду по лестнице,/Пройдусь по Пушкинской и Дерибасовской,/Войду во дворик я, где у поленницы/Стоит фонтан с разбитой вазочкой» – а это уже стихи Евгения Рейна.

По мнению двух постсоветских поэтических классиков, существует огромное различие между «чистой» и «прикладной» поэзией. Первая красуется в образе возвышенной лиры (аккуратно размноженной на страницах серьёзных изданий), а вторая остается «на подпевках» вместе с эстрадой, кино, бардовской песней и прочими «прикладными», не имеющими право на звание высокого искусства.

Дискуссия о том, кому какой ярлык приклеить, имеет многовековую историю. Например, наставница и кумир Евгения Рейна А. А. Ахматова презирала слово «поэтесса» и требовала, чтобы её называли только «поэтом». 

Риторика противостояния женской и мужской поэзии к концу XX века несколько потеряла актуальность. Стихи рифмованные и белые слились в новое понятие «текст», и здесь уже игра со смыслами поистине не имеет пределов. Можно написать текст к «рыбе» - песне (или даже подтекстовку), можно читать текст романа Дмитрия Быкова или, скажем, перформативный текст… Здесь всё зависит от контекста, понятия близко родственного слову текст, ведь оба на латыни означают «связь» с небольшой поправкой на приставку «кон-».

Награждение лауреата состоится 28 мая в Доме русского зарубежья, а пока осталось время порассуждать, чем же контекст кимовской поэзии так не угодил двум бывшим членам жюри? 

Координатор премии, главный редактор журнала «Знамя» Сергей Чупринин прокомментировал это следующим образом: «Победа Юлия Кима, на взгляд наших коллег, размывает традиционные представления о поэзии, о её задачах, языке и выразительных средствах. Именно с этой точки зрения Александр Кушнер и Евгений Рейн предъявили претензии к литературной деятельности Юлия Кима. Выйти из Общества поощрения русской поэзии – это их выбор, могу лишь высказать своё сожаление в связи с происходящим».

Из-за непривычно конфликтной ситуации началось обсуждение, по каким критериям отбирать потенциальных лауреатов и присуждать премию. И конкретно в связи именем Кима встал вопрос: что такое поэзия, если она «вынута» из контекста бардовской песни или просто песни, является ли она «чистой» или нет?..

В связи с этим вспоминается случай из далекого прошлого, когда великий русский композитор Михаил Иванович Глинка попросил великого русского поэта Александра Сергеевича Пушкина подписать текст к его романсу, написанному на грузинскую мелодию, которую привез с Кавказа никто иной, как Александр Сергеевич Грибоедов. Так появилось стихотворение «Не пой красавица при мне», а за ним череда других романсов на эти стихи.

«Белеет мой парус, такой одинокий, на фоне стальных кораблей»...

(из фильма "Двенадцать стульев")

Кимовские тексты как стихи настоящего народного поэта очень часто приписывают кому угодно, в том числе народу. Незабываемо, когда Станислав Любшин голосом Сергея Никитина поет «Губы окаянные», а героиня Людмилы Гурченко смотрит на него, вспоминая всю свою жизнь… На другом конце эмоционального спектра – «итальянская песня» Uno Momento из «Формулы любви» и «Необитаемый Остров» из фильма «Про Красную шапочку». Список культовых картин, где звучит музыка Кима, продолжают «Обыкновенное чудо», «Собачье сердце», «Бумбараш», «Пеппи Длинныйчулок». Эти фильмы во многом и прославились благодаря замечательным текстам Кима, а иногда его же музыке.

Драматург Станислав Рассадин назвал Кима «русский писатель с гитарой». А вообще – зачем ставить ярлыки? Есть такие песни, где главное – музыка, а есть такие, где – стихи. Именно стихи. Стихи Юлия Кима.