На следующей неделе в Третьяковской галерее открывается выставка, посвящённая французскому периоду Серебряковой — с середины 20-х по 1967 год — год смерти художницы. На выставке представлены картины из собрания французского фонда Fondation Serebriakoff. Впервые в России будут показаны работы, хранящиеся в парижской мастерской художницы, в том числе знаменитые марокканские циклы 1928 и 1932 годов. Помимо картин и графики Серебряковой, в Москве будут выставлены и работы её детей — художников Александра Борисовича и Екатерины Борисовны Серебряковых.

Создательница, вероятно, самых обаятельных женских и детских образов в русской живописи Зинаида Серебрякова, как известно, происходила из известной артистической семьи. Её дедом по матери был знаменитый архитектор Николай Бенуа, отцом — известный скульптор Евгений Лансере. Основатель и главный идеолог «Мира искусства» художник Александр Бенуа приходился ей дядей. Зинаида Евгеньевна училась у известного живописца О. Э. Браза и принадлежала к мирискусникам второй волны. Семья вообще была богата на таланты. Один из её братьев, Николай Лансере, — архитектор, спроектировавший многие здания в Петербурге и репрессированный как французский шпион, другой — талантливый художник-монументалист Евгений Лансере, лауреат Сталинской премии 1943 года. Мало кто знает, что известный английский актёр Питер Устинов — тоже родственник Зинаиды Серебряковой.

Такая преемственность на протяжении поколений, конечно же, не случайность. Детей приучали к живописи с рождения. Талант Зинаиды стал заметен очень рано. Замкнутая, мало общавшаяся со сверстниками девочка могла часами рисовать один и тот же предмет, добиваясь чистоты линий.

Ранняя живопись Серебряковой передаёт и лирическое настроение, навеянное идиллией небольшого имения Нескучное в Курской губернии, и влюблённость в своего двоюродного брата инженера Бориса Серебрякова, за которого Зинаида выходит замуж (этот шаг, впрочем, не приветствовался семьёй).

Молодожёны уезжают в Париж, где молодая художница посещает парижские студии, копирует великих мастеров в Лувре. Позже, вспоминая себя в эти годы, Серебрякова писала: «Мне всегда казалось, что быть любимой и быть влюблённой — это счастье, я всегда была как в чаду, не замечая жизни вокруг...» А жизнь вокруг буквально кипела — на дворе стоял трагический 1905 год.

По возвращении семья живёт попеременно в Петербурге и в Нескучном. Один за другим у Зинаиды Евгеньевны рождаются два сына — Евгений и Александр, а несколько лет спустя две дочери — Татьяна и Екатерина. Именно в Нескучном Серебрякова пишет свой знаменитый автопортрет «За туалетом». «Мой муж Борис Анатольевич… был в командировке… Зима в этот год наступила ранняя, всё было занесено снегом — наш сад, поля вокруг, всюду сугробы, выйти нельзя — но в доме на хуторе тепло и уютно, и я начала рисовать себя в зеркале и забавлялась изобразить всякую мелочь на туалете», — так описывала художница историю создания прославившей её картины. Признание автопортрет Серебряковой получил сразу и всеобщее. После демонстрации на выставке Союза русских художников в 1910 году картина была приобретена Третьяковской галереей. «Ныне она поразила русскую публику таким прекрасным даром, такой „улыбкой во весь рот“, что нельзя не благодарить её… Автопортрет Серебряковой, несомненно, самая… радостная вещь… Здесь полная непосредственность и простота, истинный художественный темперамент, что-то звонкое, молодое, смеющееся, солнечное и ясное, что-то абсолютно художественное…» — писал о первой громкой работе Зинаиды Евгеньевны Александр Бенуа, и вряд ли стоит подозревать уже признанного тогда художника в пристрастности к творчеству племянницы.

Революция, затем Гражданская война не обошла стороной эту счастливую семью: Борис Серебряков неожиданно умирает от сыпного тифа, которым заразился в дороге. Зинаида Евгеньевна оказывается в Харькове, на руках у неё — четверо детей и больная мать. У художницы нет даже масляных красок — приходится перейти на уголь и карандаш. В это время она рисует «Карточный домик» — своё самое трагическое произведение, показывающее всех четверых осиротевших детей. Но на компромисс с властью она тоже идти не готова. Серебрякова отказывается перейти на популярный в Стране Советов футуристический стиль или рисовать портреты революционеров.
Голод, потеря близкого человека, крушение прежнего быта — всё это вызывает тяжёлое душевное смущение. Даже возвращение в Петербург в 1920 году, где Зинаида Евгеньевна устраивается в Петроградский отдел музеев, не сильно улучшает дело: они с трудом сводят концы с концами.

Отчаяние. В 1924 году Серебрякова решается покинуть родину — она уезжает в Париж, получив заказ на большое декоративное панно. Дети остались в России — Серебрякова была уверена, что вернётся. Оказалось, в Париж она уехала навсегда. Позднее, с трудом, она вызвала из России дочь Катю и сына Шуру. С Татьяной она увидится лишь спустя тридцать шесть лет, когда та навестит её в Париже. В России остались дочь Татьяна и старший сын Евгений. Так распалась семья и началась нелёгкая новая жизнь.

В России Серебрякова была восходящей звездой, а затем и признанным мастером. Предреволюционный период — расцвет творчества Серебряковой, о её работах говорят, но во Франции она оказывается на положении эмигрантки, второсортной художницы, стоявшей на художественной обочине. Её академичный стиль явно противоречил увлечениям публики и коллекционеров, предпочитавших абстрактную и авангардную живопись.

Порой приходила удача — устраивались редкие выставки, а меценат барон Броуэр заказал Серебряковой портреты жены и дочерей, оформление его дома, а позже даже организовал художнице поездку в Марокко, где её захватывает местный колорит, она много и плодотворно рисует местную природу, портреты марокканцев. Однако грянувшая Вторая мировая нанесла ещё один удар: дом Броуэров сгорел вместе со всеми работами Зинаиды Евгеньевны.

Как и многие эмигранты, художница мечтала вернуться в Россию, однако не было ни средств на возвращение, ни сил расстаться с уже взрослыми детьми. И всё же все эти годы Серебрякова продолжает писать, а в её картинах сохраняется та же живость, лёгкость и невыразимое обаяние, которые отличали её ранние работы.

Тем не менее на склоне лет Зинаида Серебрякова заслужила признание и на родине. В Советском Союзе — хрущевская оттепель. Старанием почитателей в Союзе и её детей были организованы большие персональные выставки в Москве, Ленинграде и Киеве. Работы Серебряковой в имевшей вкус к реалистичной живописи России становятся очень популярны. Русский музей покупает сразу двадцать одну её картину, альбомы печатаются миллионными тиражами, а её живопись сравнивают с шедеврами лучших западных мастеров. Хотя и рвалась на родину, сама художница не смогла приехать в Советский Союз — ей шёл уже 82-й год, а спустя год Зинаида Евгеньевна умерла.

Выставка Зинаиды Серебряковой в Государственной Третьяковской галерее открывается 13 февраля и продлится до 30 марта.